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三国孙吴青瓷釉下彩羽东谈主纹盘口壶

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釉下彩是一种瓷器遮拦技法，此类瓷器烧成后的图案被一层透明的釉膜遮掩不才边，名义光亮柔软、平滑不凸出，显得剔透透亮。以往东谈主们合计釉下彩工艺始于唐代，但南京六朝博物馆展出的这件三国孙吴青瓷釉下彩羽东谈主纹盘口壶，把釉下彩工艺出现的时候提前了近500年。它是迄今放置所见用釉下彩绘好意思化瓷器的最早典型，亦然迄今所见三国吴时间最圆善的绘图艺术珍品。

这件青瓷釉下彩羽东谈主纹盘口壶通高32.1厘米，口径12.6厘米，通体绘褐彩纹饰，辅以各类贴塑艺术形象，组成一幅纵欲、神秘的画面。其中，器盖顶部塑有一只回来鸾鸟，算作盖钮。盖面绘一双东谈主首鸟身的神禽，相对一株仙草活蹦乱跳。壶颈部绘有七只虎状异兽，外形柔韧魁岸。仔细看，壶肩部遮拦三组贴塑，远隔为四个衔环铺首、两尊佛像和一双双首连体的比翼鸟。壶腹部绘有两排合手节羽东谈主，上排十一东谈主，下排十东谈主，高下交错，日本女优图片两两相对。羽东谈主身体极瘦，头有双角，脊背有毛，双手合手节。

而壶下腹部近底处绘有一周仰莲纹。盘口壶通体彩绘，就连器盖内壁、里面口沿等眼光所及之处都满绘仙草、云气、连弧纹饰。纹饰线条汜博高昂，春意盎然，令东谈主咋舌。器物彩绘、贴塑图案布局繁而不乱，鸾鸟、神禽、异兽、羽东谈主、仙草等活灵活现，呈现出一片缥缈虚假的天界风光。听说这些图案与我国古代神话、谶纬、巨人家、玄门乃至释教联系，尤其佛像的出现评释其时释教已渐盛行，释教艺术形象已运转渗透绘图界限。

学界合计，青瓷釉下彩羽东谈主纹盘口壶的出土意旨纷乱。在很长一段时候内，东谈主们都合计熟识釉下彩绘瓷器的烧制始于唐代的长沙窑。这件盘口壶出土于南京市雨花台区长岗村5号墓，从墓葬形制判断，该墓为三国吴晚期墓葬。盘口壶的出土，解释我国早在三国时间就具备了烧制釉下彩瓷器的先进工艺。

青瓷釉下彩羽东谈主纹盘口壶是国度一级文物，第三批不容出境展览文物。它将制瓷工艺和绘图艺术有机地荟萃，开发了瓷器遮拦的新阶梯，将中国釉下彩绘工艺出现的时候提前了近五百年。它的制作工艺为以后唐代长沙窑、磁州窑的釉下彩绘，乃至更晚的青花、釉里红等著明品种的出现奠定了基础，在中国陶瓷史上有着紧要的意旨。

扬子晚报/紫牛新闻记者 张可

校对 李海慧勾引 英文